幼女秀场 鸾漂凤泊 游云惊龙——品读王瑞书道电刻艺术|草书|傅山|篆书|中国书道|王瑞(演员)
幼女秀场
“劲藏于内，势张于外”，不错空洞王瑞幼女秀场的电刻格调。素以电刻驰名的王瑞，其书道少有东谈主说起，而他的书道尤以草书与草篆竖立超越。
王瑞早年随徐正濂先生入电刻之门后，便更多地千里浸在甲骨、吉金、秦汉印、隋唐印及明清诸人人中，继承艺术的教授。技艺，他战争了草书，便一发不能打理。对他来说，“书从印入”的篆书作品诚然也能传情达意，但缱绻而又磅礴的草书才是他秀逸坦直却又不失细致的内心写真。
他游云惊龙般的草书像极了明末清初时有“学海”之称的书道人人傅山。在晚明个性解放想潮冲击下幼女秀场，傅山成为了名噪士林的草书“岑岭”。他的连绵大草既彰显其节气，又表达其个情面感，其中婉转刚劲、缭绕杂沓、反复调换的圈状线条，犹如古树盘藤、龙蛇飞翔，源远流长一笔而成，让不雅者以为悠闲轻快，当然通顺。王瑞的草书亦是如斯，缱绻的线条与其对章法的创造性把握短长分明，呈现出一席缤纷灿艳的好意思学盛宴。
由印入书的王瑞在草书中还突显出篆籀之气带来的结识之感，这与仅习二王一都的帖学书道产生知道永诀。金石笔墨带来的结识笔意充斥着他的草书创作，所造成的磅礴表象恰似天边游云与海中惊龙，纵情摆动流转，共同在宣纸上营造了一场视觉盛宴。
与朴茂当然的电刻不同，他的草书呈现更多的是解放而又秀逸的流动线条，在一气呵成正文之后，题名处对空间的冲突性把握也让本就精彩的作品增添了一份灵动。他的草书章法充满了冲突性，不再局限于纸张的纵横姿态，而是呈现出一种如水般流动的别样口头。草书中的线条既有互相遁藏又存在紧密相接，在绽放大合之中，墨色由浓及淡的变化极地面增添了作品的丰富性。用笔的直爽和对整篇笔墨的掌控武艺，使作品充满了艺术性与审好意思价值。
王瑞学书自电刻而入，书道与电刻之间千丝万缕的相干，使他的书道充满了电刻的金石之气。清代至近代的诸多人人都有将书印和会的尝试，其中，吴昌硕将电刻与书道相结合，以两周金文及秦代石刻为基，和会电刻词讼之感，遂竖立一代大师。而王瑞的书道也融入了电刻气味，掷地金声的线条背后，是他在电刻上几十年如一日的不懈勤恳，对古笔墨的把抓也竖立了他在草书上的卓越造诣。
王瑞对古笔墨的知道，更多的开首于他在电刻上的高妙造诣，传统印学带给了他对甲金笔墨的浩大眼力，而这种对印学的追求又副作用于书道，实在作念到“书从印出”。
在书道中传情达意为傅山的草书创作增添了一点东谈主文柔和，王瑞何尝不是如斯？电刻成为他立身之技，也率领他游于艺。在电刻除外，草书则成为他表达东谈主生叹息、请托世事感悟的移情之艺。
王瑞的草书多取材于古东谈主诗句，他所书的曾巩诗《正月六日雪霁》，虽然不似一些经典篇章那般广为东谈主知，却领有特有的田地好意思，将雪后初晴、早春将至的唯好意思风景和内心的鼎沸畅快之情甚而密的笔触形色出来，从而营造出高远的田地。书从印出只可久了王瑞书道深深扎根于电刻，而书印结合才是王瑞草书竖立的根源。“鸾漂凤泊，游云惊龙”，恰能描述王瑞的草书艺术，在挥洒坦直不羁的本性的同期，又如飘摇的鸾鸟一般充满了东谈主文柔和。
（文/刘芮杉，开首：《金桥》2025年第2期）
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王瑞，山东历城东谈主，从事书道电刻学习与研究四十年。电刻、草书和篆书作品数十次在国内海外专科展览中入展获奖，曾获中国书道兰亭奖二等奖（电刻类最高奖）、中国书道年度佳作奖、山东省泰山文艺奖一等奖等国度和省级文艺类最高奖。